la marseillaise - elias, sortir de l’ombre

la marseillaise - elias, sortir de l’ombre nous contacterliensnos agencesannonces légalesmondial pétanqueportfoliorechercher 13-11-2007 | la marseillaise accueil culture elias, sortir de l’ombre le fil info... culture "la chambre des morts" : noirceur à la française - le monde "de l'autre côté" : hambourg-istanbul, allers et retours - le monde "once" : chansonnette des trottoirs de dublin - le monde le prix femina à eric fottorino, le médicis pour jean hatzfeld - le monde le prix interallié attribué à christophe ono-dit-biot - le monde yvan colonna dénonce une enquête à charge - nouvelobs.com coppola : «pour moi, l?art est un risque» - le figaro a la une « tout est pour le chiffre, on a oubliÉ l’humain » rÉgression « le port c’est la ville » et vice-versa les faux diplÔmes du super ostÉopathe les Étudiants votent le principe de la grÈve faits et mÉfaits de la mondialisation l’Épreuve du temps transporte les foules accueil aujourd'hui marseille grand sud magazine sport infos générales culture cinéma expositions musique théâtre livres evénements danse l'agenda du mois les photos musiques jenifer, lune nouvelle on l’appelle l’artificier au moins, l’esprit y Était théâtre drÔle de festival elias, sortir de l’ombre omar porras : " le maitre n est qu un homme" elias, sortir de l’ombre théâtre. en amont des rencontres d’averroès, thomas gonzalez s’empare de la “ langue aveugle ” de l’iranien réza barahéni, ce soir et demain à montévidéo. la vie de réza barahéni est faite de ces moments suspendus, d’exils et de quêtes de retours, d’ombres et de lumières. né à tabriz, une des plus anciennes villes du monde, au nord-ouest de l’iran, le persan, épris de liberté, a dû fuir téhéran où, interdit d’université -il animait des ateliers dans la cave de son immeuble…- puis torturé par les services secrets du shah, il revient après le renversement de 1979 ; cible des défenseurs de la république islamique, il est de nouveau incarcéré en 1981 et 1982, persiste à vouloir défendre la liberté, mais se résigne à fuir de nouveau, en 1996, après avoir été victime d’une tentative de meurtre.depuis près de 10 ans, installé à toronto au canada, cet infatigable conteur, aime puiser dans les allégories religieuses et les histoires millénaires, “ même si je suis athée, ces choses archaïques transcendent toutes les explications, elles déconstruisent notre monde contemporain, elles racontent notre monde, dans son versant politique. mieux : elles semblent venir de loin pour dire au monde moderne : "attention, tu n’as rien compris"… ” toujours interdit dans son pays -“ une très grande souffrance, mais heureusement, il y a internet, le seul dieu pour moi… ”--, il ne cesse, dans une écriture fragmentaire, de provoquer, et de déterrer des mystères…“ j’écris en cécité ” elias suspendu ou sept variantes d’une errance dans l’obscurité, d’après elias à new york, de réza barahéni, m.e.s. thomas gonzalez, avec réza barahéni, rodolphe blanchet, katarzyna krotki, yann metivier et gurshad shaheman, création sonore franck chapelat et alkis argyriadis, ce soir et demain à 20h30 à montévidéo, 3, imp. montevideo, marseille 6e. infos 04.91.37.97.55 et montevideo-marseille.com le spectacle sera présenté en fin de semaine à l’espace mains d’œuvre, à saint-ouen.réza barahéni aime à qualifier sa langue d’“ aveugle ” : “ la littérature, c’est creuser des tunnels vers l’extérieur, mais le mot, ce n’est que du vent, on ne peut ni le voir ni l’entendre, et c’est justement pour ça qu’il remplit tout. tout le monde croit qu’on écrit à partir de ce qu’on a vécu, alors qu’on écrit pour l’expérience de ce qu’on a vécu. ce que je ne connais pas me raconte mieux que ce que je connais. l’écriture vient de l’obscurité ; et c’est pour cela que, au départ de mes textes, il y a souvent des choses que j’ai écrites entre veille et sommeil, comme des "visions prophétiques". j’ai toujours une feuille de papier et un stylo à côté de mon lit, et j’écris en cécité… ”7 textures pour un texte “ inadaptable ”…on comprend alors pourquoi la grande panne d’électricité qui, en 1977, a paralysé new york, l’a inspiré, comme point de départ d’un chapitre essentiel de elias à new york, auquel se confrontent thomas gonzalez et gurshad shaheman dans le cadre de sous le signe d’averroès, en amont des rencontres programmées les 9 et 10 novembre au parc chanot (cf. la marseillaise du 27/10).anciens élèves de l’ecole régionale d’acteurs de cannes, leur rencontre avec l’écriture de barahéni remonte au festival d’avignon 2004, le premier dans en enfer, mis en scène par thierry bédard, le second avec la série des qeskes. et malgré des aventures diverses (vers lagarce, tchékhov, norén…), le persan revient régulièrement sur leur parcours, y compris indirectement (via la chouette aveugle, de sadegh hedayat, présenté à la criée). avec une mutuelle admiration qui entraîne, aujourd’hui, l’auteur à investir le plateau pour eux : “ ce 4e chapitre est constitué de 7 variantes, 7 alternatives, dans des styles différents, du polar à la poésie. ces 7 textures littéraires, on essaye de les transcrire à la scène, tout en ayant conscience de "l’inadaptation" de ce texte au plateau… mais c’est ça qui est passionnant, et c’est ce qui est passionnant dans l’écriture de réza, cette polysémie, cette incertitude -que sa présence sur scène devrait intensifier, en ajoutant du doute… comme les grandes écritures, elle est faite de trous, de gouffres ; il y a toujours la menace du non-sens, de l’incohérence, et en même temps une immense fécondité, qui donne le vertige ” vous êtes prévenus : ce soir, à montévidéo, la lecture pourrait bien dériver… denisbonnevillephoto: migué mariotti commentaires utilisateurs (0) ajouter votre commentaire aucun commentaire postéajouter votre commentairemxcomment 1.0.4 © 2007 - visualclinic.frlicense creative commons - some rights reserved 30-10-2007       © 2007 - la marseillaise

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