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rien que du quotidien, mais qui prend un tour spécial si l'on s'adresse au quotidien d'une actrice. les poncifs sont haletants autour des facéties de la star. manière de traiter l'investissement symbolique et la monnaie esthétique qui serait toujours en un certain sens monnaie libidinale et sexuelle, la beauté et le désir attrapent l'inconstance du regard. pourrait-on voir ce spectacle comme une hedda gabler de la maturité, surtout quand on sait que notre metteur en scène l'a monté avec succès à new york, il y a deux ou trois ans ? une actrice patentée pense au suicide d'une jeune femme qu'elle pourrait pu être dans un autre lieu à une autre époque ? dédoublement d'actrice dans le songe troublant de quelques folies, dédoublement qu'on retrouve dans le dispositif d'un théâtre dans le théâtre décalé par rapport à des spectateurs sur scènes, puisque la pièce s'attarde à la question du jeu et de l'incarnation. les acteurs, y compris les régisseurs, jouent le naturel de l'action filmée dans le cadre d'un documentaire sur la proue du théâtre. pas de distanciation, mais toujours cette furieuse obsession d'être le personnage d'un spectacle et non de son histoire. manière de revisiter l'american school de l'actor's studio. la musique est constante dans une esthétique glacée et de clip qui nous fait tournoyer dans l'imbroglio du maelström théâtral. les chaises se lancent parterre de colère, les mots se veulent des explications et des arguments pour la simple tâche de la ressemblance. deuxième adaptation de l'univers du cinéaste john cassevetes par le metteur en scène flamand et directeur du theatre group amsterdam, ivo van hove, sa première se penchait sur le mythique faces. la forme dramatique est légèrement plaisante, mais il reste qu'elle reprend ce jeu éculé de la mise en abyme, qui ne laisse d'être omniprésente. le flot verbal ne s'arrête pas, une certaine jubilation se fait sentir à l'écoute du néerlandais que nos oreilles françaises ont peu l'habitude d'entendre. la mise en scène est sobre et s'amuse à s'emmêler dans l'inextricable d'une trame nécessaire d'un spectacle qui aura lieu et qui, simultanément, a lieu. toute la réflexion d'ivo van hove s'attache à cette préfiguration d'un “futur antérieur”. la caméra est largement illustrative. le théâtre représente-t-il le “skandalon”, obstacle obscène, sur la voie de la “vrai vie”. cette conciliation concentre les nœuds coriaces tantôt suspendus tantôt enchevêtrés de l'énergie crue. on remerciera le festival exit pour avoir invité, les premiers, un metteur en scène dont nul doute certains directeurs de théâtre parisien s'arracheront dans le “futur simple”.   dimitri jageneau mars 2006   festival international exit  - jusqu'au 2 avril 2006 maison des arts de créteil - place salvador allende notre article sur le festival international exit notre compte rendu de la soirée du 25 mars notre article sur edwin van der heide le site du festival international exit réagir sur le forum sommaire de la rubrique inscription à la newsletter tissons nos liens...   forum tous les autres sujets...     newsletter votre mail :    vos intérêts :  concerts & soirées  magazine   photos vos commentaires            galeries photos les vieilles charrues teknival marigny   summer breeze sziget fesztival     copyright© 1999 - 2006 - @xé libre / open yür mind (association loi 1901)  bureau : 21 avenue secrétan - 75019 paris

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